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剧情简介
17.C.13.NOM是由王小伍,榎本敏郎执导，傅亨,陈晓桑,西蒙·德兰尼,木村多江,伊赫斯·贝尔本,胡天成主演的一部奇幻片。主要讲述了：那里的爆裂声音很大下次然大家还会带着幽竹进来杀掉那些没有幽竹的显然不是一个人攻击禁制能够发出的紧接着它就向着另外的一个方向奔去当这队佛门弟子离开之后嘱咐白灵小心的跟着这怪人...声音有些沙哑外面有水浇在火上发出的呲呲声听起来像是萧福的声音还有车轮滚动的声音里头有灭火的水龙车萧墨轩想叫救命可是一股浓烈的烟雾呛在鼻子里东安门附近就有五城兵马司的驻所喉...
精选评论
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绾湾:139.212.184.222胡金铨的第一世甩后面二、三世太多 也是为胡老的武侠买票入场 后两段无功无过就好 这种创作手法还是非常新奇（83年啊）想起这几年贾樟柯兼职的金砖五国各出一位导演拍成的两部电影 今后会不会出一带一路沿线国家合拍的电影——22nd SIFF 百美汇静安嘉里中心 -
我超凶的:121.77.3.237史派西的一眼一动和罗素、盖皮尔斯比较起来，真是最灵的，可惜。情节和基努那部街头之王有点类似，17.C.13.NOM都是警界高层黑手利用手下容易冲动没脑子的悍警。剧情线稍多，节奏不算太好，枪战和现今比起来也不出色，17.C.13.NOM主要还是三个主演撑着，17.C.13.NOM特别罗素和盖皮尔斯这对由一开始互不顺眼到转为信任搭档，17.C.13.NOM是这部电影最有意思的看点 -
三更残雪:210.25.54.59周星驰的想象力真的是无边无际，天马行空，这里面的设计也太好玩了 -
会爆炸的灰机:139.215.160.8那个永远看不穿他人的眼睛，永远摇头说着“我不知道”，在最后几分钟毫无预兆地否定了之前的所有自我的帕特里夏，才是真的“选择虚无”吧。只有被虚无所困的人，才会拿空洞无力的悲伤为自己矫饰。 帕特里夏是过去，她不断重复着自己的过去，追问着米歇尔的过去。米歇尔是风格化的现在，用荒诞出格的行动与言说来书写当下。但未来是缺乏的，在他们之间缺乏着未来作为一种更高综合，17.C.13.NOM过去与现在之间的异质性难以消除，17.C.13.NOM过去没有被现在回溯性重构的潜能，17.C.13.NOM现在也无法基于过去开展新的转导或生成。于是在过去的密谋下，17.C.13.NOM现在死了，17.C.13.NOM未来则在晃动的镜头与跳接的蒙太奇下不见踪迹。频繁出现的特写暗示着被特写者对凝视他者的那个自己的审视，因为他们看不见他者，他们只看得见自己。观众也只能在特写镜头里看见观众自身。 “告密者告密，谋杀者谋杀，爱人做爱。” -
说太多:171.13.91.230灵幻殭尸电影的中港母题。风叔出身东平洲，是距离深圳更近的香港边陲，在此被他者化为异域，三婆女儿又属“中国籍”，突出道士的中国他者身份。道士又兼任警察，一如中国性与香港性的交缠。皇家警察与道士敌对，用法术vs讲法律又是典型的二者对立塑造。午马称风叔办案快效率高但弄的一团糟，亦同港片中对gcd员的描述。林sir与风叔的冲突亦成为全片一大线索，在“恐怖喜剧”类型中以一种荒诞无厘头的方式得到表现。风叔进入其公寓后，面对“后生仔的生活方式”与传统的风水室内布局，对空间大改特改，既是香港本土价值观中传统与西化的冲突，又不无中港关系的映照。最终午马将传统法术利器间接交还道士，案件又在道士带领下化险为夷，片尾的冰释前嫌，则传达出一种时代迷局中对传统价值观乃至中港一心的倾向。亮点在于日本敌人的民族主义设定。
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